拆弹专家2：善与恶的反转
《拆弹专家2》是今年香港电影奉献给观众的一个惊喜，在剧本、观感、内涵等方面都超过了第一部。说实话，至今可能已经没有多少人还记得第一部的内容了，而相隔同样的时间，记住这一部的人数肯定会超过前者。《拆弹专家2》里面真假难辨、身份迷失的剧情，和前两年也是口碑票房双双丰收的《无双》略有几分相似。这种略有些敢想敢拍、无所束缚的剧情，又多少和徐克的武侠片有几分相似。它不光是一部精彩的动作片，也充满了对社会的深刻反思。
2017
我们用什么对抗黑暗
面对黑暗，我们一无所有
更何谈对抗
它们铺天盖地袭来
像疯狗一样不休不止
像恶狗一样龇牙咧嘴
人生天地间，忽如远行客
人生天地间，忽如远行客。只是这朝丝暮雪的人生，却似永无止境的痛苦空虚之旅。 如何战胜宇宙人生中无尽的痛苦和空虚？答案简单至极：你最想干什么，就去干什么，就像没有明天那样去生活。 只是永远不要忘了： “你只能干你最想干的，但不能要你最想要的”。
一吻跨年
几个月来，我住在南方这个偏僻的村镇，每天早上起来，窗外总是一片雾蒙蒙，氤氲了厚重的湿气。元旦放假，我每天都等到雾气散尽的中午才出门，步行一段路程，到附近一个小村子买点吃的。总得去做点什么，不能总待在屋子里，毕竟是2018年的最后一天了，昨天下午走在尘土弥漫、市井嘈杂的路上，我这么想。
于是去看了毕赣的《地球最后的夜晚》。
刺杀骑士团长之显性理念篇
村上春树的《刺杀骑士团长》，光听书名就足够让人产生兴趣了。可是翻看书，等你看了一页又一页，心中的疑惑也越来越多，这个老头子（村上春树现年已经六十有三）说了半天，到底在说些什么？书名叫《刺杀骑士团长》，可是看了几十页了，没有半点和“刺杀”、“骑士”、“团长”有关的内容。是的，这就是阅读本书的真实体验。如果耐不住性子，可能在见到骑士团长的真容之前就放弃了。而事实上，骑士团长确实出场真够晚的，不过如果能够理解骑士团长的存在属性，就也能理解为什么要经过几百页的篇幅之后，骑士团长才能最终露面。
负面
我大概好久没有这么负面的状态了。
走在阳光灿烂的街道，我仿佛就是那一幢幢建筑的阴影，阳光越是灿烂，阴影和周遭的对比越是明显。不管太阳怎么转，阴影永远不会消失，我的心中阴影也是这样。那团阴影一会儿在这里，一会儿在那里，顷刻间便席卷了我的整颗心。
诗奇观二则
顾城
我最早写诗是个自然状态，心同自然共鸣，成为语言。
回到北京，我寻找与人的交流方式，我必须运用他们的语言，我遇到了困难，语言和我心里的声音毫无关系。我做了很多努力，想让语言成为心之间的通道。我以儿童梦幻的语言、太阳上升热烈的语言、面临黄昏宁静的语言，以至催眠术式的暗示性语言，和荒诞故事的语言…那个时候我比较注意语言的气息和质地。
一九八五年后，我放弃了所有先验的写诗目的，诗不到来不写，我发现了一个奇异的现象，文字会自己行动，像一粒粒水银，滚动或变成空气，每个字都是自由的，不再代表人加与它的意义，就像我们辞去了外在的职务恢复了原本的性情。这是解脱了魔法的文字，它会碰到另一些字，结成故事，或者沿着一个谐音、一个同声、一个偏旁溜走，有时是我的声音在字中间找到了它的形体，就像托生那样。
文字的自由给人的世界带来危险，也带来了平白的语气和清朗的气象，它们最终汇合一起，回到最初的梦寐之中。
我以为诗是自然语言的图象，它的美妙并非在于它对你的描述，而在于它自身的自如，恰恰反映了你，和你光彩相映。
你用不着
拿照片
拿语言
拿烟
微微一蓝
天
蓝过来了
(1986年)
中国当代诗歌出身特别，在于“文化大革命”的特别，非外国当代诗歌可比，也全然不同于中国历史上的任何诗歌兴起。“文化大革命”是个文化真空的时代，像个铁罐子，将一切隔绝，每个个人都承受着一种压力，得不到历史和外界的帮助。他们中间的少数人不得不用自己的泪水、声音、梦来解渴，诗有时成了他们生存的唯一形式。
在这片孤寂中，他们有的死了，有的发了疯，有的一直写到现在，被人们知道，成为当代诗人。在那个时代和接近那个时代留下的诗歌中，我们永远可以看到一种孩子式的期待。至今我们不能确定“文化大革命”是一个天惩，还仅仅是一次无意的试验，但我们可以从中清晰地看见诗歌产生于生命本身，产生于生命不能忍受的岁月。
“文化大革命”结束，中国发生了戏剧性的变化，那个铁罐子破了的时候，西方文化和东方传统一涌而人，造成了前所未有的景观，西方热和寻根热同时爆发，艾略特和王国维、宇宙论和《道德经》一起时尚，就像阿里巴巴打开了魔术门，中国当代诗歌骤然剧变，令人目眩，不论春夏秋冬，天南地北，原生、移植、模拟、复制，真假万花齐放，可谓诗歌史上的奇观。
树枝想去撕裂天空，
却只戳了几个微小的窟窿，
它透出天外的光亮
人们把它叫做月亮和星星
(1968年)
1987年伦敦 2020-03-30
武侠梦
第一章
飞雪漫天，大地银装素裹；狂风乱舞，苍穹变幻莫测。
鹅毛大雪纷纷扬扬落下，一座小村庄在大雪点缀下显得更加寂静孤独，更不要说一人一骑了！
人消马瘦，行走缓慢。
“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。”坐在马上的汉子高声吟诵，此刻，他正好经过一间茅草屋。
虚构的2020
一、生活
很多发生的事情都不能用真实的语言去叙述。这种不能一种是限于语言的贫乏，一种是限于个人的勇气。特别是如果牵扯到很多还在身边的当事人，客观的叙述反而增加不安。于是许多真实变成了虚构，而虚构也有时会被误以为是真实。那些置身事外的人更容易相信别人的叙述，而当事者总会表达各种不满。受限于此，叙事者不得不估计当事人的感受（这个当事人自然也包括了叙事者本身，而常常也最囿于自我），客观的角度也就变得主观。因此，我常常并不会记叙一些切切实实的事情给别人看到。在任何可以的语境中，我习惯性地用“我们”去替代“我”。而实际上，读者只要稍微用心，就可以想到，我其实是为了推卸掉一些可能的麻烦才用这种委婉的表达。在我心里，从来没有想过“我”能够代表“我们”。“我们”所包括的自然有我，但同时也有读者本身，这种表达的安全性就在于绑架了读者，让你我变成“我们”，我所写下的并不是我的想法，而是我们共同的想法。
厌世的人
他也曾执着于热烈的感情
于一方土地
成三口之家
做社会的一分子
却终于做了许多事
他不想做的
疲惫不堪
从此成为一个厌世的人
早早开始了另一种人生
2017-04-26 11:31:392025-03-28